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是否有那么个瞬间
，你曾经有过为逝去的祖辈著书立传的冲动，但却因为缺乏对他们的人生经历细节而最终放弃？是否曾经后悔自己为何没有在祖辈在世时 ，去多了解他们的情感而遗憾？以《微渺人生》为代表的“传记式虚构
”或许能为国内的文学创作者带来更多的思路。

2025年8月19日，《微渺人生》新书分享会在上海展览中心举行 。此次分享会由华东师范大学出版社编辑古冈主持
，《微渺人生》译者兼“传记式虚构系列”主编张何之作为主讲嘉宾，与现场观众共同探讨这本书的创作背景、文学价值及独特的传记式虚构写作手法
。

《微渺人生》作者皮埃尔·米雄是法国文坛备受关注且极具颠覆性的作家 ，曾斩获卡夫卡奖 、尤瑟纳尔文学奖、法兰西学院小说大奖等多项重要奖项。该书作为米雄的成名作
，不仅荣获法兰西文化奖
、意大利诺尼诺国际文学奖，还开启了他以“人生 ”为核心的创作脉络 。

小人物也有不朽的人生

分享会上 ，古冈首先分享了自己阅读《微渺人生》的感受
，称该书让他产生了书写家族史的冲动，尤其想弥补外婆故事资料少的遗憾 ，他认为这本书可能会让更多读者想要追溯祖辈的人生故事。

张何之则从书名切入
，解读了法语标题“Viesminuscules
”的深意
。“minuscule”意为渺小、微不足道，但书中所写的8-9位小人物 ，如农民 、乡村神父等
，读完却能让人感受到他们人生的崇高感与人性尊严，标题与内容形成的反差 ，成为该书的一大亮点。她还介绍了米雄的传奇人生：米雄1945年生于法国克勒兹地区卡兹镇的农家，两岁时父亲离家
，由母亲带大并受其影响热爱文学，尤其迷恋兰波；成年后他攻读文学
、做过剧场巡演 ，还经历过露宿街头的流浪生活
，35岁前深陷“写作无能 ”的困境，37岁才完成《微渺人生》 ，39岁该书出版即引发轰动 。

“传记式虚构
”启发国内文学创作者探索写作新文体

关于书中独特的传记式虚构写法
，张何之进行了详细阐释
。这种写作风格盛行于20世纪七八十年代的法国文坛，形成“想象人生”书写风潮 ，安妮·阿尔诺、帕斯卡尔·基尼亚尔等作家均有涉猎。与传统传记聚焦杰出人物 、强调真实史料不同
，传记式虚构以想象力为重要创作素材，将目光投向平凡人 。以《微渺人生》为例 ，书中8篇小传看似讲述他人故事
，实则融入米雄自身经历，叙述者“我 ”既是故事讲述者 ，也是自我审视者，在书写他人人生的同时完成自我塑造
，构成一本间接
、碎片化的自传，如书中人物命运线条会与叙述者人生交汇 ，从他人存在中映照自我
。

对于现场观众提出的“缺乏资料如何书写祖辈故事
”的疑问
，张何之建议可借助口述记忆、祖辈用过的物品带来的感官联想，结合大时代背景下的人物形象进行创作 ，认为合理的想象与戏剧化处理能让人物形象更丰满。张何之希望国内作家勇敢尝试“传记式虚构”这一体裁
，通过书写小人物的故事，展现人性的光辉与复杂 。

分享会最后 ，张何之表示翻译《微渺人生》是一次从“愉悦到痛苦再到愉悦 ”的过程
，不仅攻克了法语翻译的难题，更深入理解了米雄创作背后的时代背景——他成长于法国“荣耀30年”（1945-1975） ，见证了法国农耕文明的消亡
，因而带着急迫感与责任感用文字留住小人物的形象
。这种对小人物的关注与对文学的坚守，也让现场不少文学爱好者深受触动。